被狂野的极低频吓到了！酷爱低音的毛毛虫

　　原创文赖英智新音响NewAudiophile20221209
　　酷爱低音的毛毛虫
　　把李凯研称为毛毛虫实在不太礼貌，这是他小孩帮忙取的名字，结果毛毛虫在几个音响群中经常露脸，反而大家都不知道他就是资深发烧友发烧李（李炳实）的二公子。
　　目前毛毛虫居住的广州南沙区万顷沙镇，原来是发烧李的老宅，2000年左右自建的新居落成，这里就留给毛毛虫夫妇了。虽说是老宅，发烧李说他当年在供销社上班，有机会用批发价购买泥水木头等建材，1983年时仍花了近三万元才把房子修起来。地处改革开放前缘的广东，比较早就允许农村搞活经济，发烧李说他们修房子时压根没有土地的概念，有能力修多大就是你的，所以这栋老宅的门面不宽（只能与木料的宽度相等），但进去后别有洞天，中间还有个楼梯天井，前后二进非常宽敞。摆放音响的二楼是发烧李刻意按黄金比例修建的，在大部分人收入都不高的年代，发烧李已经注意到空间对音响系统的重要性，实在超前很多啊！
　　这对类似Altec与JBL的大号角音箱是DIY制品
　　发烧李的AltecA5剧院之声号角音箱，也是从那时候就开始进行挑战，由于早期有从越南、香港等地进口的所谓电子垃圾，刚起步的发烧友只要多费点心，都能淘到有趣的东西。二十多年来，发烧李都没有更换A5的打算，他说那已经是一段入骨的回忆，即便他现在追随潮流也玩起了数播等年轻人的玩意，唯独这对具有象征意义的古董号角音箱巍然不动。发烧李有两个小孩，目前与大儿子一起住，他对音响同样感兴趣，但没有独立的音响系统。二儿子李凯研继承了老宅的音响房，玩的也是古董设备，但与发烧李的声音风格截然不同。
　　记得多年前毛毛虫有机会到家里作客，我印象最深的是他嫌低音爆发力不够，极低频下潜不深，发烧李笑说毛毛虫就是个低音狂！到底对低音有多狂热？这次拜访终于领教了，而且被狠狠的吓一大跳。大约38平米的听音房，除了发烧李以前在墙壁上黏贴的木板，还有背墙几片泡沫扩散板外，只有二侧初次反射点挂上羊毛毯吸音，没有任何复杂的声学处理。可见得合适的空间比例，先天上就占了极大优势，尤其对低音狂来说，低音驻波是不能接受的，而我果然听不到轰轰作响的恼人低频。
　　中音使用JBL2440旗舰铝镍钴磁铁驱动头，标示的频宽为500Hz12kHz，可用JBL2328转接头连接JBL2350、2360、2365、2397等号角，或直连JBL2385号角
　　外观结合JBL与Altec的号角音箱是DIY制作，中音使用JBL2440旗舰铝镍钴磁铁驱动头，搭配复刻的Altec1505B大号角，15格造型看起来壮观，听起来也雄伟。低音是TAD的16英寸低音单元TL1601a，原本设计是每只音箱使用2只低音，后来考虑到阻抗、声波抵销等问题而作罢。自幼受父亲熏陶的毛毛虫也喜欢号角轻松庞大有穿透力的声音，再找一对A5就显得没有挑战性了，所以他干脆自己动手。JBL2440受到很多发烧友好评，据说其振膜悬边有钻石状等多种材质，毛毛虫这对二手单元看起来历经沧桑，应该是最原始的版本。
　　毛毛虫换用复刻的Altec大号角，他说自己喜欢大型的东西，音箱要大、音乐的音量要大、功放的功率要大，连泡茶的壶都是寻常的几倍大。为了调整声音，他又在号角后面改装西电式的导管，像空调管一样包覆起来，什么原因我就不问了，全靠耳朵与经验而已。比如JBL的0752402超高音高频只到15k左右，声音比较粗旷，最大声压110dBW。而另一个076077超高音使用同样的磁体与同样的同心圆振膜，只是号角开口不一样，频率响应确能提升到5k21kHz，最大声压则降为105dBW，很有意思吧。
　　光1只TAD单元肯定无法满足低音狂的标准，即便背负载设计对低音能量有帮助，要表现管弦乐团中的低音大鼓猛击，或者教堂管风琴的呢喃低语，最好是另外加上低音炮。再一次表达我的观点，像TAD这样的号角音箱，要达到录音室的监听标准，绝对需要大功率后级推动。单端300B虽然有足够声压，但往往低音推不出来，或者低音出来了却控制不住。经验中唯一一次例外是广播柏韵音响罗先生的TAD音箱，他用单端胆机搭配发出非常有弹性的低频，而中高频又通透洋溢暖意的声音。
　　毛毛虫使用珠海欣丰制作的电子管前后级，前即为电源分体，单声道的212后级同样是电源分体，外观很是吸引人。发烧李对这套功放赞不绝口，认为212能发出媲美200瓦晶体机的驱动力，又同时具备精致纤细的质感，非常难得，遗憾的是这个品牌极少推广，而且价格不低。毛毛虫就用212后级以全频方式推动大号角箱，不加电子分频，让整套系统瘦身不少，听感上相当流畅平顺，甚至比调整不当的多路电子分音更好。
　　TAD的16英寸低音单元TL1601a
　　说到低音炮，有什么好推荐的？目前大多数低音炮都为家庭影院设计，能量感丰富，速度与细节反而不重视。在影院的环境中，低音炮的音量、分频点、相位都比较容易设置，低音炮只要单元口径大，功放模块输出强就可以了。但音乐发烧友需要的低音炮不太在乎能量，反而需要有快速的瞬态反应与良好的控制力，可以清晰描绘出低音大提琴等乐器的线条，尤其是与原来主音箱的无缝衔接。
　　所以这样的低音炮本身要有丰富的设置功能才方便调整，发烧李使用的美国Revel低音炮可以接计算机设置，可惜已经停产了；Vibrato文杰的低音炮功能也不错，但因为是被动式需要另一部专用后级推动；我家里的Velodyne威力登DD系列同样好用，却躲不过停产命运。毛毛虫一开始自己DIY低音炮，单元易寻，调整的模块难觅，所以很长时间来都不容易搞定低音炮与号角音箱的衔接。
　　发烧李说父子二人同时发烧，却很少交流音响经验，因为我们与亲人之间更容易发生龃龉。他说之前毛毛虫的号角系统声音偏硬，低音有能量而缺少质感，表面不说但爱子心切，于是四处帮忙物色合适的低音炮产品。终于大浪淘沙中，他们找到了德国汉诺瓦Hanowa的双15英寸低音炮，外观朴素雄壮，声音威武气派，而且价格合适，毛毛虫很快就购入2只。
　　汉诺瓦HANOWA以制作专业器材起家，自然深谙低音炮调整的秘诀，他们把专业领域使用的低音控制器移植到低音炮中，只要连上计算机，在专用软件上就能进行高通、低音频率、分频斜率、延迟时间、多段EQ修正等复杂调整。最后2只低音炮的低通分频点设置在50Hz，极低频延伸不设限。
　　日本Fostex的超高音，不着痕迹的补偿了极高频延伸与泛音
　　低音炮调整过程中，最令人感到困惑的是相位。设置比较简单的低音炮相位只能选择0与180相位的选择，使用0还是180相位，视乎低音炮的摆放位置，如低音炮放在主音箱旁，低音单元面向聆听位置，就应设为0；低音炮放在聆听位置旁边，低音单元面向前墙方向，就应设定为180。原因很容易理解，声波经硬墙反射后会反相，低音炮单元面向前墙，反相低音经前墙反射再反相就变为正相。虽然100Hz以下的低频没有明显方向性，假如相位设定不当仍然会觉得不自然、混浊，或者能量不足。
　　一些低音炮的相位设定采用0至180甚至360的无段式设计，正常摆位时使用0或180便可，如果摆位特殊就要将相位转到其他位置。至于转到哪个位置最理想，最简单的方法就是靠听，一边调整一边听，直至低音是迎面而来，能量最饱满强劲表示其相位设定是正确。有段时间我想找到绝对相位，也就是让低音炮发出的声音与主音箱同时到达耳朵，过程比较复杂但有仪器可以量测，后来发现我的观念不对，应该注重最小相位即可，甚至可以藉由改变相位来增加音响系统的低音速度感。
　　为了让复刻Altec1505B铁号角（应该是锌合金）能发出既丰盈又柔和的中频，李先生自己做了很多细部调整，功夫全在这里面了
　　至于分频点，家庭影院中按照THX标准应该调整为80Hz，也就是低于80Hz的声音都交给低音炮去处理。有些人希望听到浓重一点的低频，可以把分频点调高一点，例如100Hz；如果喜欢人声或小提琴等强调高频质感的，分频点可以调低到70Hz左右。THX的80Hz分频有道理，因为分频重叠处会有3dB或6dB的增益，而120Hz左右刚好是定音鼓等乐器的基音，会让耳朵听起来更过瘾，同时又减少方向性问题。如果原有的主音箱三频都很均衡，低音也很饱满，这时分频点也可以调低一些，让需要大能量的乐器才交给低音炮去对付。
　　反之，如果主音箱低频听起来嫌太轻，那就把分频点调高一点，让低音炮提早介入工作。好友陆怡昶曾提过一个低音炮ONOFF法：以相同的音乐片段比较低音炮关掉电源（OFF）与开启电源（ON）时低频的差异，一面慢慢调低低音炮分频点与音量，直到低音炮ON听起来和低音炮OFF极为接近，但低音炮ON的时候可以听到更好的低频最下段延伸，整个系统听起来就象是一对大型落地音箱，完全感觉不到低音炮是接上去的。若能调到这个程度，恭喜您！这表示功力已经到低音炮达人的境界了！
　　来自珠海一家小厂欣丰制作的212单声道直热式胆机，电源分体设计，输出功率45瓦左右，全频推动大号角音箱可圈可点
　　简单归纳，音响系统中低音炮的存在价值不是加重低频、而是衔接原有主音箱延伸不下去的低频。毛毛虫的大号角音箱其实低频已经不错了，他比较了一下打开与关掉低音炮的效果，差别非常大，这是否说他调整还不到位？其实也不是，应该是毛毛虫太爱低音了！欣赏一般的口水翻歌、爵士乐、弦乐、钢琴都没有问题，低音丰盈有肉，Q弹的表情惹人爱怜，这时的确听不出来低音炮的存在。
　　换上一张RR唱片录制的爆棚音乐，当强狠的大鼓声一出现，低音炮发挥应有的价值，一阵风似的巨大能量袭来，不但地板与墙壁喀喀作响，沙发椅如同通电流一般颤抖，连我手中的茶都差点撒了出来。惊魂未定倒吸一口气，音乐中连串的大鼓持续奔腾，感觉我脸上的肌肉都开始扭曲了！这极低频真真真太厉害了！
　　德国汉诺瓦Hanowa的双15英寸低音炮，体积巨大，能量也非常可观
　　别忘了毛毛虫把分频点设在50Hz，仅有少数乐器能发出这些巨响，而讯号原本存在唱片中，只是我们很少听到而已。分频斜率可以从12dBOct（二阶）、18dBOct（三阶）、24dBOct（四阶）一直到48dBOct，越大的斜率代表切分得越干净，但可能引发严重的相位误差。也就是分频点设在50Hz，但往上的100Hz、200Hz都有谐波存在，因此会连带影响到中频。发烧李说今天听到的声音比以前大不相同，低音变得宽松不硬，中频也是结实饱满，进步非常大。
　　老实说，我们在音乐厅现场是听不到这种能让天花板震动的极低频，能量也不会这么夸张，但仔细评估却没有发现音域重叠（衔接）处有频响凹陷，或者受驻波影响使低音听起来虚、拖、慢、糊，相反的快速凝聚又干净，每一记低音都像拳王泰森的右钩拳，震得人眼冒金星，但真的很过瘾啊！
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