真人剧版三体为何好评如潮？忠于原著的关键是尊重和把握其内在逻

　　过去十余年间，科幻小说《三体》系列的影视改编一直是网络上热议的话题。其中穿插着若干极富戏剧性的事件，更一再成为人们津津乐道的谈资。近日，两部商业化改编的大制作：艺画开天的动画版《三体》（实则主要是第二部《黑暗森林》的内容）和腾讯出品的真人剧版《三体》（第一部），在一个月内相继亮相，再次将公众的关注度推向顶点。
　　应该说，动画版《三体》本是更被看好的一方，一则其改编的原作《黑暗森林》是三部曲中被公认故事最为曲折动人也最适合改编的一部；二则其制作公司艺画开天实力强劲，前作《灵笼》珠玉在前，得到很多年轻人的喜爱；至于真人剧集，之前搁浅重启多年，曾流出真假难辨的魔改方案，一些主要演员的选角也被诟病，实在令人捏一把汗。
　　不过，动画版仅上线半个月，播出了四五集，就经历了惨不忍睹的口碑崩塌，从毁誉参半到一面倒的怒骂，最后又变成嘲讽和玩梗的狂欢。与之相比，剧版《三体》播出四五集后，虽也不乏尖锐的批评，但总体而言，目前立住了，收获了不错的口碑。当然，剧版的相对成功，也是建立在动画版的强烈反衬之下。许多网友笑谈，这没准也是计划的一部分。
　　这一成一败，一部分可以归到器的层面，比如动画版建模、贴图等方面的粗糙和错误被广泛吐槽，而真人版中一些电脑特效（本质上也是动画）却显得制作精良，颇有大片质感。但动画版也不是没有精美炫目的镜头。再说，当年粉丝自制的方块动画《我的三体》，其精细和质感无法和艺画版相提并论，却仍然得到了网友们广泛的支持赞誉。可见，问题更多在道的层面，亦即是否把握住了原著的神髓，并以最合适的方式呈现。
　　比如世界背景的设置，二者可以说是两个极端。动画版宛然是和现实无关的架空世界，充斥着末日废土的城市，赛博朋克的建筑，奇特的外骨骼装置和旋翼机这种科幻美学也许有自身的价值，但原著前半部分建立在21世纪初的现实感就荡然无存了。而这并不是无关紧要的装点。厚重的中国历史与现实，是整个《三体》系列中科幻想象起飞的基础，没有前者也就没有后者。原著中，即便到了遥远的未来，公元人对于未来的忧虑和责任感，仍是守护地球文明的一道底线。
　　剧版中故事的发生时间仅在动画版之前三年左右，但不仅还原了原著设定的2000年代的北京，而且进一步定位在2007年，电视、汽车、手机等日用品都尽量贴合时代，甚至还原了当年正在建设中的央视大裤衩。如果拿两版的城市图片对比，告诉路人拍的是同一个时代同一个地方，恐怕没人会信。
　　不过，也不能将这种区别仅仅视为是否照原著拍。似乎一切问题都来自于背离原著的原罪。更改也是必要的，更重要的是，这种改动是否吻合原著的内在脉络和精神。
　　就动画版的改动来说，这个问题似乎根本不在考虑范围内。比如，第一集中ETO（地球三体组织）追杀罗辑的戏份，原著中仅安排了一场精心安排的车祸，动画版则加了大段飙车追杀的戏码，甚至有轻轨列车从天而降拦截的大片场面。初看倒也扣人心弦，但是且不论ETO本来要求的掩人耳目，即便不顾一切代价，他们又如何能料事如神，在主角临时决定的行动路线上埋下伏兵呢？这就是简单把一般大片中的桥段搬过来，而不考虑是否合适。
　　另一处引起广泛诟病的改编，是在罗辑当上面壁者后。原著里罗辑直接去了一座古堡隐居，过着优雅而低调的生活。动画中则让罗辑纵情声色犬马，去赛车、开战斗机、开趴体即便不考虑罗辑的性格和品位，按照剧情逻辑，此时罗辑仍然处于被ETO的追杀中，这些暴露在广泛人群面前的活动无疑大大增加了被刺杀的可能。更不用说，让一个三十来岁的普通人去学开赛车和战斗机，实在过于超现实。
　　其他违和的改编起码还有十几处，比如ETO会议中众成员疑似精神病的原创台词和动作，比如罗辑和庄颜见面时小丑般的夸张做派而个别稍有亮点的原创剧情，如空间站的对撞实验，也在其中被埋没了。
　　其实剧版《三体》中，改动原著的部分也不少。但大部分改动都有必要性和合理性。试举例：原著中，常伟思将军在数十人的会议上提出让汪淼去科学边界组织卧底。细想其实并不合理，这种带有很大机密性质的任务，怎么能当着那么多外人的面提？剧版中改成会后在只有三个人的单独谈话中提出，就稳妥多了。
　　另一处可圈可点的改编是，原著中的汪淼在杨冬去世后去拜访杨母叶文洁，从而引出后面的主线剧情。不过按剧情汪淼和杨冬只有一面之缘，几乎谈不上认识，作为一个内向的知识分子，怎么会贸然上门拜访其母？如果再增加汪淼和杨冬的感情戏，又会离题太远。在剧版中，改成汪淼参加杨冬葬礼，与叶文洁相识之后，再约期拜访，既简单又合理顺畅。
　　原著中，汪淼虽然是主角，但基本是视角人物，其行为是被动的。比如被倒计时恐吓而停止纳米材料实验。这样势必影响观众对其的认同和代入。在剧版第五集，增加了汪淼走出心理阴影，主动重启纳米材料实验的原创剧情。人物明显有了更强烈的个性和意志力，但又不像动画版罗辑声色犬马那般纯属胡来，而深切吻合原著的主旨。可以说是目前最赞的一处改编。
　　这些改动部分替换和增补了少数原著的情节，但却更尊重和完善了其内在逻辑，即便后面剧情不如人意，其积极意义也很值得借鉴。而剧版一些地方对于原著的亦步亦趋，固然是其目前看成功的一面，但部分剧情也显得拖泥带水，不能以更快的节奏和更饱满的张力展开故事，从这个角度讲，也许还需要更大的改编力度？小说的影视化如何能够成功，没有标准的答案，根本上还是要尊重和把握原著的精神，运用之妙，则存乎一心。
　　（作者系科幻作家）
　　（本文仅为作者个人观点，不代表本报立场）
　　宝树