经典叙事法则编织的成长与励志

　　从类型片的角度来看，《激情跳水梦》走的无疑正是在中国当下电影市场逐渐升温的青春片路线，与此同时，它又将体育元素杂糅其中，从而更加凸显出青春的激情怒放。影片通过两名跳水运动员彭鹏与冼海洋之间的碰撞、摩擦、融合，最终夺得全国跳水锦标赛双人十米跳台冠军的故事，向观众传递了一种青春正能量，表达了一个成长与励志的主题。客观地说，《激情跳水梦》的故事很简单，主题也没有太多的新意，再加上制作成本的限制，使得它既不可能像《小时代》等其他青春片一样挥金如土、制造奇观场景以博得话题、吸引粉丝，亦不可能效仿泰国、台湾、日本走文艺青春路线。在这种情况之下，《激情跳水梦》可做文章的地方显然已经不多，叙事的功力无疑将直接决定这部影片或者此类电影的品质。纵观《激情跳水梦》的叙事处理，它几乎照搬了好莱坞的经典叙事法则，虽然没有太多的惊喜，但也没有太大的硬伤。在当下中国电影的生存语境之下，这种保守路径的选择是值得鼓励的。自中国进入商业电影时代以来，叙事就一直是软肋，其原因在很大程度上与好大喜功、拔苗助长的态度有关。如果我们能够虚心回到好莱坞经典叙事的原点，哪怕是亦步亦趋，其改变与收获都是相当可观的，徐峥的《人再途之泰囧》便是最好的证明。接下来，本文选择从人物、冲突、情节三个层面逐一对《激情跳水梦》的叙事机理进行拆解，以期对同类影片的创作能有所启发。
　　人物塑造：弧线法则
　　从每个具体的人物形象塑造来看，该片与大多数好莱坞类型片的人物设置相仿，人物性格皆趋向扁平化，个性相对单一，缺乏一定的立体性。然而，影片却通过设置双重主人公的方式在一定程度上规避了主线人物的单调性，最重要的是，影片很好地遵循了好莱坞人物塑造的黄金法则人物弧线，这才是关键。影片中的两位主人公，一位是为人直爽、单纯、善良，对自己所从事的跳水运动有着火一样的热情和坚定的信念，并一直想要完成高难度跳水动作5255B从而拿到跳水冠军的阳光大男孩彭鹏；另一位是曾经的全国跳水冠军、奥运会预备选手，一位彭鹏所在的跳水队里唯一一个完成过5255B的冼海洋，同时，他还是一位始终无法割舍对跳水的喜爱但却又一直无法走出自己失败阴影的人。影片以冼海洋重新归队训练并与彭鹏成为搭档作为开始，二人的性格设置互为补充，彭鹏身上拥有冼海洋所不具备的闯劲以及不怕输的精神，冼海洋身上则拥有彭鹏所不具备的阅历与经验。影片通过一系列的矛盾冲突设置，先是让彭鹏不怕失败的青春正能量带领冼海洋走出曾经失败的阴影完成自我的内心救赎，接着又让彭鹏在冼海洋的经验引导下克服自我性格中的缺陷从而变得更加成熟。最终又让他们通过完美的配合获得了全国跳水锦标赛的冠军，并出色地完成了5255B这个高难度的跳水动作。这样的人物设置不仅使得故事的冲突跌宕起伏，同时也很好地解决了人物塑造的弧线问题，一如美国著名编剧罗伯特麦基所说的那样，优秀的作品不但要揭示人物真相，而且还要在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。透过影片的结尾我们不难看出，无论是彭鹏还是冼海洋，他们都在故事的最后完成了成长的蜕变，他们的青春也都有了质的飞跃，彭鹏不仅从冼海洋身上学会了5255B，同时也学会如何始终保持对跳水这项运动的喜爱，而不仅仅是为了拿冠军、成名、开宝马；对于冼海洋来说，他不仅从彭鹏身上吸收到阳光与正能量，同时也从这个看似顽皮、幼稚的年轻队友身上对竞技体育的精髓获得了新的认识。至此，影片不仅很好地解决了青春题材类电影的成长叙事，同时也借助两个人的内心成长圆满地完成了体育题材电影的励志主题。另外，影片中除了彭鹏与冼海洋这一对主要人物关系之外，还布置了其他四组次要人际关系，即彭鹏与林教练、彭鹏与亮子以及冼海洋与父亲、冼海洋与梁红。这四组人物关系其实也可以看作是影片的四条副线，它们或为彭鹏与冼海洋这一主要人物关系也即影片的主线制造麻烦、冲突，或为主线提供动力，从而既丰富了影片的冲突设置，也有利地推动了影片的情节进展。
　　二、冲突设置：内心、个人、外界兼而有之
　　在冲突层面上，得益于良好的人物关系设置，《激情跳水梦》的冲突也被处理得错落有致。对于一部叙事性影片来说，有了冲突无疑就有了抓住观众注意力的资本。按照罗伯特麦基的编剧理论，人物的冲突主要可以分为三个层面，即内心冲突、个人冲突、个人外界冲突。依据其分析，一部影片的冲突设置一般不外乎两种，一种是纠葛型，简单讲就是影片中通常只会用到这三种冲突中的一个。他在通过对大量影片的分析后发现，一些意识流的艺术电影好用内心冲突，而个人冲突则好被肥皂剧钟爱，个人外界冲突则更多出现在一些动作类型片中。另一种是复杂型的矛盾冲突设置，也就是将人物的冲突同时放置在这三重冲突之上。这两种冲突设置其实没有孰优孰劣，对于一些高投资的好莱坞大片，由于不必顾及庞大的人物设置以及场景转换所带来的成本压力，而且庞大的人物与场景转换正是它们吸引观众眼球的法宝，因而简单的个人外界冲突也足以让它们出彩。然而，对于一些投资成本有限的类型片来说，复杂型的冲突设置，无疑可以在有限的人物关系以及场景转换的限制下营造出更多的戏剧性。
　　三、情节布局：经典的三幕结构
　　从情节结构的角度观察《激情跳水梦》可以发现，影片选择了最常被好莱坞类型片所采用的三幕结构，即美国著名编剧家悉德菲尔德所总结的第一幕建置、第二幕对质、第三幕结局。在三幕结构之下影片又分置了三个转折点或曰情节点。
　　首先，从影片开始到彭鹏与冼海洋的第一次打架结束为影片的第一幕建置。在这一幕当中，影片既铺设了一主四副的情节线索，同时也通过一系列的矛盾冲突设置以及化解完成了影片的成长主题，并把影片顺利地推向励志主题。在这一幕当中，影片设置了两个转折点，第一处在影片开始大约六分钟后出现，冼海洋突然归队要与彭鹏搭档参加跳板比赛这一事件作为影片的激励事件彻底打破了彭鹏与冼海洋的生活常态，接下来二人必须面对由此而来的一系列冲突。这一幕的第二个转折点出现在影片大约进行到一半时，冼海洋在全国预选赛后决定退出与彭鹏的搭档关系的举动彻底激怒了彭鹏，二人因此酣畅淋漓地打了一架，接着是一番促膝长谈。而后，冼海洋在彭鹏的鼓励下走出了自己的心理阴影，同时答应教彭鹏5255B并与他一起搭档参加十米跳台比赛。至此，二人的内心冲突被化解，纷纷完成成长。接下来二人需要面对的就是如何搭档完成5255B这个动作从而取得冠军了，于是情节也被顺利地推到第二幕，即影片的对质段落。这一段落通常来讲是一部三幕结构影片的重中之重，也是一部影片矛盾冲突最为集中的地方，从片长来讲也应该是整部影片中最长的段落。然而，遗憾的是，影片并没有为第二幕设置太多的障碍，同时，篇幅也短了一些，只有二十分钟左右。影片在这一段落只布置了冼海洋父亲阻扰其参加比赛这一个人冲突以及由此而来的彭鹏与林教练以及彭鹏与冼海洋之间的个人冲突，总共三个冲突。然而，影片中这三个冲突几乎同时发生，却又在影片的第三个转折点也即影片第二幕的结点处同时得以化解，这样的冲突设置难免令这一段落的情节起伏缺少看点。影片的第三个转折点出现在彭鹏和冼海洋与一帮小混混追逐打斗一段中，彭鹏与冼海洋在与小混混追逐打斗过程中的患难与共以及死里逃生后的又一次触膝长谈，不仅使得彭鹏放下了与林教练的恩怨，同时也让冼海洋做出了继续留在队里和彭鹏搭档比赛的决定，进而也将影片送入了最后一幕结局。影片的结局段落时常大约十八分钟，在这一段落中，冼海洋与彭鹏经过艰苦的锻炼，再加上冼海洋从红姐收藏的羽毛中所获得的启发，二人最终圆满完成了5255B这一高难度跳水动作，夺得了全国冠军。
　　通过以上的分析不难发现，尽管影片采纳了好莱坞经典叙事法则的三幕结构，但是在结构的谋篇布局上却并没有完全按照141214的比例进行，多少显得有些头重脚轻。但就总体而言，《激情跳水梦》的青春励志叙事还算张弛有度，双重主人公的设置也使得它比单主人公的青春体育题材电影有着更为丰富的戏剧冲突。最重要的是，影片很好地在情节发展过程中实现了青春体育题材类电影应有的成长与励志的主题。