先睹为快！中贸圣佳秋拍斫木专场，重磅坐具一览

　　2019秋拍斫木全家福
　　从明末清初到清嘉靖年间，制作地域跨越南北
　　此次专场选取的椅凳类坐具制作年代以清代为主，其时间跨度从明末清初至清嘉庆年间，地域从江南到山东，集中反应了不同地域、不同年代黄花梨坐具的历史风貌。在清早期黄花梨瑞兽纹高靠背大四出头官帽椅和明末清初黄花梨高靠背南官帽椅这两件重器身上，可以看到这种明显的对比差异。
　　LOT2813
　　清早期黄花梨瑞兽纹高靠背大四出头官帽椅（一对）
　　座宽：60。5cm座深：47。5cm高：120cm
　　尺寸甚大的成对四出头官帽椅。与经典的明式四出头官帽椅对比，装饰语言别具一格，靠背板开光内雕瑞兽纹，两侧垂镂空卷草纹，券口牙板雕螭龙纹，雕饰丰满，神韵灵动，雕工精美，加之整体尺寸宽大，赋予整件家具雍容华贵之气度。
　　整体造型舒朗大气。牛头式搭脑，后腿与靠背三弯式，扶手亦三弯，大曲线甚为流畅，座面软屉，冰盘沿，四面装券口牙板，腿间装管脚枨，下亦附壸门牙板。
　　既有明式家具洗练挺拔的风骨，此椅又以秾华绮丽的装饰风格为人瞩目。靠背板一木雕成，两旁镂空雕卷草纹，若幔帐之垂，靠背上设菩提叶形开光，内镂雕瑞兽纹，此对椅一为麒麟，一为瑞兽似羊，周匝点缀杂宝，高浮雕，刀法灵动，物象生动活泼。麒麟纹是我国传统吉祥纹饰之一，麒为雄，麟为雌。作为瑞兽，麒麟历来就是传统文化中祥瑞的代表，《礼记》中，将它与凤、龟、龙合称为四灵。明清时，麒麟纹的使用更加普遍，有的头、尾渐变成龙状，有的蹄变为爪形。
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　　券口牙板则浮雕螭龙纹，造型稚拙，雕刻繁密。需注意的是，此椅不唯三面，甚至背面亦同样装饰，开光处雕为瑞兽背面，券口牙板雕卷草与如意、云头纹，皆一丝不苟，乃是四面可观的椅子。
　　此对四出头官帽椅出自山东，尚保留黄花梨原始皮壳，枣红色，黑中泛红，乃典型北方厚皮壳，神采奕奕，落落大方，图片实难反映。
　　目前所知此椅有六具，皆相同造型，唯靠背板处雕刻瑞兽形象不同，或许当年制作为一堂八具。初见此椅，尤其是图片所见，雕饰似乎有些繁复，然见实物，则造型、纹饰无一不佳，纹饰布局合理得当，古趣盎然，是十分难得的四出头佳品。
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　　明末清初黄花梨高靠背南官帽椅（一对）
　　座宽：57cm座深：56。2cm高：105。3cm
　　南官帽椅黄花梨制，为经典的高靠背样式。整器光素，靠背板宽阔有力，风骨卓然，代表了当时黄花梨家具制作的极高审美和制作水准。
　　后腿反C形，往后大弯，W阔搭脑表面起伏波折，富于变化。C形靠背，用料甚奢，木纹顺直干洁，更具简素之美。高扶手，扶手和鹅脖曲线微妙，设直联帮棍，靠里安装。
　　制式高雅外，工艺亦精湛：各处角牙皆起微妙的碗口线，这是江南尤其是苏北地区家具上最为常见的线脚样式（别例参考：张金华《维扬明式家具》件24，页9093，故宫出版社，2015年）。不仅如此，碗口线牙板对应的槽口，亦挖成相应的碗口状槽口，这比一般的直槽口要复杂很多。
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　　这种明式素工（秦一峰语）之美，还体现在椅子的座面及座面下方：座面素混面，不起一线，饱满自然。座面下装直券口牙板，亦是沿边起微妙的碗口线，线条柔韧有力，颇显功力，兼以四面皆安装，很是考究。腿下方装前后低管脚枨，枨下附刀牙。
　　无论造型还是工艺，这都是非常经典的一种南官帽椅，历来受到藏家追捧，近年来拍场更不乏高价成交者。
　　此种造型的椅具存世虽稍有一定量，但成对者极少，加之原始皮壳的保存，实为难得。
　　南官帽椅是典型的明式坐具。明代时椅具有等级之分，大型坐具与高靠背椅子被视为较重要的座席。此椅尺寸大，这类椅具往往是社会地位较高者使用，颐和园收藏的明黄花梨大南官帽椅兼具宝座功能，或可证明前述观点。
　　颐和园藏明黄花梨大南官帽椅
　　（见《颐和园藏明清家具》P83）
　　鲜明的艺术语言，经典却不失个性
　　观察即将上拍的家具，可以发现它们几乎都拥有属于自己的独特艺术语言，关照了大时代背景下不同使用者、制作者的独立心境和审美。与经典器相较，这些坐具或变化甚微，仅尺寸细节调整，如本场另外两件重器明末清初黄花梨大南官帽椅和清早期黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅，虽为明式家具款式，但细节处却又不失个性鲜明的艺术语言，或改动颇大，成就新颖之器型，如清早中期黄花梨螭龙纹扶手椅。这种变化带来的新鲜感，成为本场拍卖的一个亮点。
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　　明末清初黄花梨大南官帽椅
　　座宽：63。5cm座深：48。5cm高：121。8cm
　　初见此椅，便被其轩昂气势所慑。挓度分明，较一般椅具为大，使得视觉上甚为稳固坚实。尺寸硕大，用料粗壮，然又比例得宜，顿生挺拔硬朗之感。显然，这是能够从同类南官帽椅中脱颖而出的一件。
　　搭脑造型弯弧有力，曲线流畅，如雕塑而成，乃得黄花梨大料方可挖制。后腿和靠背皆为三弯式，弯曲适宜。扶手亦三弯式，曲度较大，气息灵动。鹅脖则退后安装，并设曲线柔婉的联帮棍。
　　冰盘沿素混面，饱满圆润，两侧压细边线。腿足外圆内方，转折处翻碗口线。前装壸门券口牙板，曲线松快而优美，沿边则起细线强调轮廓。两侧和后方设直牙条、刀牙板，边缘亦设劲挺细线。腿间装步步高赶枨，侧枨和后枨用料甚阔绰，内侧平齐，外侧素混面，沿边起碗口线，做飘肩与腿足相合。
　　自上而下，明式家具线条之美尽显。
　　此椅保留了黄花梨原始干黄皮壳，纹理清晰自然，皮壳厚实莹润。加之整器器宇不凡，又面面可观，实为一件不可多得的艺术佳品。
　　《留余斋藏明清家具》中著录的一件参考别例
　　值得强调的是，此椅座面宽63。5cm，这类高靠背官帽椅，座面宽度一般在5658cm左右，而此椅的座面比同类椅子宽了六七厘米，造型更显宽阔大气，亦颇有宝座气势。
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　　清早期黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅
　　（一对）
　　座宽：56。3cm座深：47。7cm高：93cm
　　这是一对苏作风格浓郁的官帽椅，造型小巧玲珑，线条优美。留余斋收藏有相同造型的官帽椅，但靠背镶板为黄花梨浮雕而成，推测或出自同一工匠之手。
　　《留余斋藏明清家具》件14，第8084页
　　在存世黄花梨官帽椅中，多见搭脑、扶手皆出头的四出头官帽椅和皆不出头的南官帽椅，而仅扶手出头的官帽椅数量稀少，实为一种变体。
　　清早期黄花梨夔龙纹南官帽椅（一对）
　　中贸圣佳2017秋拍，成交价：1104万元
　　此两出头官帽椅成对，搭脑做弧形，扶手前低后高，三弯并出头，俯视则自搭脑至扶手形成一个半圆状，形若圈椅椅圈，倚靠、扶搭皆极舒适。
　　另一亮点在三攒靠背板上。横竖枨起剑脊棱，并压边线。镶装紫檀木板心，其上凸嵌红、黄色寿山石为饰：上方为衔卷草团螭纹，中间为四螭捧团寿纹，下方为刀牙板式亮脚，沿边起线。寿山石图案雕刻工整，造型规矩，不失于繁乱，尚是清康熙时纹饰特征。从图案布局到工艺技法，均可称为传世佳作。
　　清代家具的装饰工艺和纹样图案从整体上看，以清前期至中期最为成功，尤以康、雍、乾三朝最是突出，其家具装饰水准达到了中国传统工艺的历史高峰，除木雕技艺的精进外，在家具上镶嵌玉石、螺钿、百宝等工艺也炉火纯青。本例椅具上，嵌红、黄两色寿山石，雕刻精湛，图案线条利落，打磨精到，体现了当时极高的工艺水准。
　　螭纹是我国典型的传统装饰纹样，据出土文物显示，现在已知最早的螭纹出现于商周青铜器上，宋代瓷器上也有大量的螭龙纹装饰图案。至明清时期，螭纹的使用范围更加广泛，成为明清家具上的主要纹饰之一，尤其是善于雕刻的清代家具，其应用范围更为广泛。明清统治阶级对龙纹的使用有严格的阶级限制，只有帝王才能使用正龙形象。而对螭纹的使用则没有这样的限制，使得螭纹迅速成为一种大众化的纹饰。另一个原因取决于螭纹本身的造型特点。螭纹造型多变，可根据需要进行自由设计。
　　这一点王世襄先生在《明式家具研究》中有过阐述。螭纹是和龙纹非常接近的一种题材，故又有‘螭虎龙’之称，尾部同样有拐子型和卷草型之别。若就细部大而言，头和爪已不像龙，而吸取了走兽的形象，身躯亦不刻鳞甲，体态有肥有瘦，可以相差悬殊。图案设计，比龙纹有更大的自由，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，皆可熨贴成章。正因如此它才成为最常见的花纹题材。
　　屉面下贴有原敬业堂签纸，依稀可辨，这也为此对椅子的断代和传承提供了依据。经查，敬业堂位于江苏昆山市周庄镇南市街，俗名沈厅，始建于清乾隆七年（1742年），由江南巨富沈万三后人沈本仁建成，共七进五门楼，大小一百多间房屋，整个建筑规模宏伟，布局严谨，雕饰华丽，精雅古朴。1995年公布为江苏省文物保护单位。
　　敬业堂
　　LOT2817
　　清早中期黄花梨螭龙纹扶手椅
　　座宽：53cm座深：43cm高93。5cm
　　此椅造型别致，属于清康熙时器具制作开始求新、求异风潮的产物，乍看稍觉繁复，细品处处用心，是一件颇为有趣的家具，制作时间当在康熙至乾隆区间。扶手椅靠背、后背、扶手依次降低，若七屏式。三攒式靠背板，上方浮雕螭龙纹，中镶素板，下方卷叶纹亮脚牙板。
　　后背侧面有S形弧弯，这在这种列屏式的椅具中很少看到，多数所见为竖直者。扶手略作曲尺状。下座形如杌凳，有束腰，内翻马蹄。
　　富有历史价值、流传有绪的名家器用
　　在此次的斫木明清古典家具专场中，有几件流传有绪的坐具颇为醒目，除上文提到的清乾隆敬业堂款黄花梨、紫檀嵌寿山石螭龙捧寿纹两出头官帽椅外，还有岭南名宿吴荣光书房遗物清嘉庆筠清馆制紫檀夔纹扶手椅，清代盐商藏书楼旧物清中晚期乌木框黑漆嵌螺钿团花纹方棋桌、方凳（一套五件），这些流传有绪的名家器物共同赋予本场拍卖厚重的历史感。
　　LOT2820
　　清嘉庆筠清馆制紫檀夔纹扶手椅（四件）
　　座宽：61。9cm座深：48。5cm高：90。7cm
　　此套紫檀扶手椅共四件，每件靠背皆有篆书筠清馆款，为清中晚期岭南名宿吴荣光书房遗物。造型舒展而凝重，列屏式，书卷式搭脑从靠背中突起，卷书微向两边伸展，系整料挖作。靠背板两侧及扶手皆攒接成拐子形，为典型的清代岭南家具特征。靠背板铲地浮雕饕餮纹、夔纹、螭纹、勾云纹，雕工精湛，正中铭刻筠清馆篆书竖款。座下束腰，腿足以罗锅枨格角相连，中间安两枚变体委角长方形卡子花，两侧分别置一枚如意云头形卡子花。
　　筠清馆为清嘉道时期岭南名宿吴荣光的藏书楼之名。吴荣光（17731843）清代诗人、书法家、藏书家。此套椅子陈设筠清馆中，不知有多少文人巨匠曾踞坐其上展卷博古，得见其物，令人起怀古之心。
　　家具有款识者百不及一，这种流传有绪，出处清晰者，更是难得。本品用材之巨奢，起线之精美，工艺之精湛，观者自知，而四具成堂，更尤为少见。且此四只椅子，两只来自纽约佳士得拍卖释出，两只为香港藏家所藏。今日在此合一，珠联璧合，令人感慨。
　　LOT2837
　　清中晚期乌木框黑漆嵌螺钿团花纹方棋桌、方凳
　　（一套五件）
　　棋桌长：85cm宽：85cm高：86。5cm
　　方凳长：40。5cm宽：40。5cm高：48。4cm
　　乌木制棋桌、方凳成套，面皆撒螺钿沙为地，嵌螺钿装饰，出自扬州市区运河旁户家，在业界久负盛名，为典型清中晚期扬州家具。
　　棋桌设活盖面，打开盖面，可见内藏棋盘，并有小格作棋盒之用。矩形腿足，有委角线。攒牙板，镶装仿古饕餮纹绦环板，中间一块格为抽屉。
　　棋桌盖面的螺钿装饰
　　方凳造型与棋桌类似，牙板中垂膛肚，上浮雕有灵芝头，两侧牙头勾卷。
　　柯惕思先生提供的方凳原始状态照片
　　（来自2017年4月《维扬明式家具》学术研讨会）
　　成套的棋桌、方凳不易见到，况且是少见的乌木制成，制作清晰、流传有绪，实为难得。
　　在扬州市区运河旁户家的棋桌原始状态照片
　　此组为小玲珑山馆旧藏，小玲珑山馆为清代大盐商著名藏书家马曰管、马曰璐的藏书楼。马曰管（16881755）：字秋玉，号懈谷，祖籍安徽祁门，迁居江都（今江苏扬州）。以盐业起家，成巨富。与弟马曰璐（字佩兮，号半槎）互相师友，俱以诗名，时人称之为扬州二马。宾礼海内贤士，慷慨好义，名闻四方。酷嗜典籍，见古本秘籍必重价购之。注重保留黄花梨家具的原始皮壳
　　从2016年第一场斫木明清古典家具专场开始，中贸圣佳对于黄花梨家具原始皮壳的重视就从未改变，这种对老家具初始状态的呈现，在本场拍品选择上也有体现，上文介绍过的黄花梨家具几乎都完美保留了原始皮壳，此外，两件尚未介绍的家具：清早期黄花梨罗锅枨长方凳、和清早期黄花梨夔龙纹圈椅亦如是。
　　LOT2810
　　清早期黄花梨罗锅枨长方凳（一对）
　　长：58cm宽：47。5cm高：51。3cm
　　长方凳成对，原皮壳。其样式为经典的有束腰直腿内翻马蹄式，罗锅枨退后安装，然出人意表的是牙板做成壸门式，从一众长方凳中脱颖而出。壸门曲线自然流畅，不起一线，甚为素洁。
　　另需提醒观者注意的是，这类长方凳的罗锅枨看面多采用素混面（即泥鳅背）的线脚，此处一任平整，罗锅起伏也是颇微妙。看似平淡，却甚耐品味。
　　LOT2823
　　清早期黄花梨夔龙纹圈椅
　　座宽：57。8cm座深44。3cm高105。8cm
　　明式黄花梨圈椅，用料整齐，色泽均匀，皮壳红润油亮。退后鹅脖和腿侧双枨做法尚有早期意韵，整体浑圆可爱。椅圈五接，扶手鳝鱼头式。三弯式靠背板，大流水木纹，其上浮雕如意形开光，内铲地浮雕夔龙纹，躬身回首，神采飞扬。腿足为圆形，不同于与常见的外圆内方式。此椅貌似平常，细细品味，则处处特殊，与寻常圈椅迥异，乃匠师用心之作。所目传世者尚有另外两对，应是当年一堂八具之作。
　　（来源新室相）