大学生歌剧欣赏之我见

　　【摘要】歌剧是一种独特而华美的艺术形式，它是一门综合艺术。而作为当代大学生，接受各种经典歌剧作品的欣赏教育，对提高综合素质是十分必要的。本文从了解歌剧艺术的基本特征、掌握歌剧的要素，来浅谈大学生怎样欣赏歌剧，从而来提高大学生歌剧欣赏的水平，通过欣赏歌剧，来启迪和激发大学生积极向上的生活、学习和工作态度。
　　【关键词】大学生；歌剧；欣赏
　　当今，歌剧已经成为了一种全球性现象，为不同肤色和不同文化背景的人们所喜爱。它不仅可以陶冶情操，更重要的是它本身所散发出的艺术魅力值得去思考和回味。英国日记作家约翰伊夫林在《歌剧手记》中提到；歌剧是人类发明的一种最为壮丽奢华的娱乐。作为素质相对较高的大学生来说，欣赏歌剧首先应该在了解歌剧艺术的基本特征和掌握歌剧要素的基础上，才能更好地理解歌剧所要表达的深刻内涵。
　　一、歌剧艺术的基本特征
　　二、歌剧的要素
　　歌剧中显而易见的要素：独唱演员、合唱队、导演、指挥、乐队、芭蕾。
　　歌唱演员是歌剧里的明星。除了要有很深的文化艺术修养以外，还要有科学的发声方法。
　　合唱作为歌剧音乐的一种形式，有其特殊的表现功能，为其他音乐形式所不可替代。从审美意义上来说，合唱的音响组合、和声织体自有其相对独立的形式美感。一曲曲恢宏的、深沉的、优美的合唱歌曲令人久久难以忘怀。许多歌剧舞台上的合唱音乐，作为音乐会的重要曲目，激荡着听众的美感。
　　舞台导演。导演负责一台演出的各项舞台要素：制定演出的总体风格，排演舞台动作，和与歌手讨论性格的塑造，与指挥和舞台设计穷尽剧本的戏剧内涵。在二十世纪的歌剧舞台上，导演以头等重要的身份出现。
　　指挥和乐队。指挥算是歌剧院中最重要的人物，因为演出的成败在很大程度上要看指挥的优劣。指挥的最基本任务一目了然：使音乐配合剧情，确保演奏和歌唱同步进行，保持乐队和歌唱之间的平衡（如同乐器之间的平衡一样）。歌剧指挥不仅需要音乐技巧，还要有对舞台的直觉。除了要具备音乐和戏剧两方面都切实可行的知识，还要有一种把握戏剧时机的悟性
　　芭蕾。芭蕾过去被认为是歌剧演出的一个主要部分，尤其是在法国和俄国。作为惯例，芭蕾不仅为剧情锦上添花，而且作为单纯的舞蹈表演穿插在剧中。一直到邻近19世纪末，歌剧中的芭蕾才逐渐不在风行。
　　三、透析歌剧世界
　　作为一名当代的大学生，在了解了歌剧的基本特征和掌握歌剧的基本要素后，应如何欣赏歌剧了解它的内涵呢？笔者认为应该从以下方面着手：
　　第一，了解歌剧的构成。
　　在莅临歌剧院或聆听唱片之前，为了能够轻松地欣赏一部歌剧，了解歌剧的构成是十分必要的。当然，没有任何两部歌剧是完全一样的。但是，许多歌剧具有相同的基本结构。大多数歌剧以一段序曲开始，即一段短小的管弦乐作品，用来使听众安静下来，进入聆听歌剧的氛围。有时，序曲中包含后来出现在剧中主要部分的音乐主题。如莫扎特的《唐璜》序曲就合并使用了剧中最后一场戏剧性结局的音乐。在一些歌剧中，序曲的独立性不太强，主要是烘托气氛。因此，序曲也常称之为前奏曲。和话剧一样，多数歌剧都是分幕的。五幕最常见，法国和俄罗斯的大歌剧尤其如此；喜歌剧更多的是有一两幕组成；悲剧的幕数则不确定。
　　第二，把握戏剧的情节
　　如罗西尼的歌剧《塞维利亚的理发师》的故事情节，了解整个作品的情节，对理解作品的内容是很有帮助的。罗西尼通过他的音乐作品，带给我们一种健康的、生动活泼的、开阔爽朗的感官感受，激发我们积极向上的生活态度。
　　第三，把握歌剧中有名的唱段
　　为了能更了解整部歌剧，非音乐专业的大学生可从把握歌剧中有名的唱段着手欣赏。如《塞维利亚的理发师》中费加罗的小咏叹调大忙人的广板（快给大忙人让道）是这部歌剧最有名的唱段，也是罗西尼喜剧手法的完美典范。大学生在欣赏中可以通过这些优美的唱段，来感受作曲家的内心世界，使心灵沐浴在温暖、芬芳、抚爱的旋律之流的幸福中，从而充满对生活的热爱。
　　第四，用心灵去感受音乐的内容
　　每个爱音乐的人，心里都装着无论何时何地总会为之感动的音乐主题。爱乐其实很简单，用心灵去感受音乐的内容，就是爱生活。
　　歌剧充满了神奇的魅力，它的旋律能够穿过历史的幕帷，把一代又一代的人们迷醉。进入新世纪的大学生音乐爱好者，通过欣赏歌剧，不仅可以陶冶情操，更重要的是体会歌剧本身所散发出的艺术魅力来影响和启迪自己。歌剧欣赏活动是一种感性升华到理性的过程，它所唤起的是超越一般认识活动的高层次的精神活动。同时它把获得某些知识、解释某种观念、讲述某些事实、宣传某种思想等一般认识活动，通过舞台表现出来，是一门综合艺术。那么，作为有较高素质的大学生，在感受歌剧魅力的同时来提高自己的综合素质。大学生在歌剧欣赏中，除了单纯的欣赏作品外，更重要的是通过一幕幕歌剧，透过现象看到本质，把握歌剧的内涵和精神，用来启迪和激发大学生积极向上的生活、学习和工作态度。
　　参考文献〔2〕〔英〕亚历山大？沃著曹利群，王玉桓译《歌剧一种新的聆听方法》〔M〕。北京。中国人民大学出版社。2005年4月。第3页。