写诗人都该考虑的问题该不该俗语入诗？律诗诗法研究，推荐细读

　　王和尚论诗：俗语入诗该不该？
　　今日谈诗，王和尚要谈谈俗语入诗的问题。
　　所谓俗语，指民间流行之口语、歇后语、成语；也可指方言、土语；甚至随着时代发展而产生的新词汇，比如电脑、网络、手机等等。这类词语可以入诗么？历来有不同的争论。比如严沧浪在《沧浪诗话》中明确指出，诗要避免五俗，其中就包括俗语。明朝学者吴讷也承其遗意，他说：（律诗）最忌俗意、俗字、俗语、俗韵。
　　但是，也有学者指出，写诗也应该与时俱进，大胆运用俗语入诗。其中最具代表性的，当数清末梁启超，黄遵宪等倡导的诗界革命说。梁启超就曾说：写诗要开新意境，用新词汇，新语句。黄遵宪也深信诗固无古今，认为笔之于诗，何必古人？我自有我之诗者在矣。并且他是较早描写如轮船、火车、电报等新事物的作者。
　　双方各执一词，各有其理。那么，写旧体诗应该俗语入诗么？俗语入诗又该遵循什么规则？
　　要解决这个问题，首先要廓清一个概念。
　　一般人认为，传统诗词是过时、落后甚至腐朽的文学形式，应该扔到历史垃圾堆里让它寿终正寝。其实这是一个很大的误解。殊不知，诗词这种文学形式，从一开始就充满生机，且带有不断更新进化的属性。
　　由历史发展而言。传统诗歌由诗经，进而楚辞，再而汉魏六朝五言诗，再演变为近体诗，乃至宋词，元曲，再到明诗的复古运动，最后到清诗清词的复兴。诗词一直随着时代的变迁而改变着其形式，而其表达语境和内涵也不断深化和扩展。每一次社会变革，都为诗的发展注入新的活力，也催促着诗歌不断进化和发展。
　　因此，诗歌，作为表达情绪，倾诉心声的文学门类，不应该也不会消亡，它只不过会改变外在形式罢了。
　　诗既然随着社会变化而上下盘旋，不断演化，而写诗者更是时刻走在时代的前列，也不断创造出新的词汇和技巧。
　　比如，韩愈就主张写诗要务去陈言，遵守文从字顺的写作要求。江西诗派之黄庭坚写诗虽讲究无一字无来处，但是也明确之处要取古人陈言入翰墨而追求点铁成金的艺术效果。
　　这里的陈言，就是指前人已经用过的套语，旧语。而要写出新意，使诗文展现新的生命力。
　　由此可知，传统诗词与守旧，过时并无直接关系。而要想出新，大胆运用新的词汇，拈俗语入诗，也是一个很好的方法。
　　比如杜甫就非常善于拈俗语入诗。其韦曲花无赖，其中之无赖即为顽皮之俗语，其家家养乌鬼之乌鬼也是鸬鹚之俗称。
　　而他诗中更有许多数物以个，谓食为吃的俗语用法。比如：峡口惊猿闻一个，渔舟个个轻，两个黄鹂鸣翠柳；但使残年饱吃饭，梅熟许同朱老吃等句，吃和个均为当时口语。
　　而被讥为俗的白居易之诗，更善于俚语入诗，以至于老妪能解。而《珊瑚钩诗话》也指出：韩愈之文，李白之诗，最善于去陈言，出新意。
　　苏轼在《发广州》中也有句子：三杯软饱后，一枕黑甜余，其中软饱、黑甜乃是浙人之土语，饮酒为软饱，熟睡为黑甜。明朝才子杨慎也认为，像大河水长漫悠悠，小河水长似箭流这样的句子，虽俗而愈工，言浅而意深，堪称妙句。
　　因此，在《西清诗话》中，有诗家不妨间用俗语，尤见工夫的观点。比如写雪之句待伴不禁鸳瓦冷，羞明常怯玉钩斜，其中待伴是雪未全消之俗语，羞明是怕见阳光之俗称。如此入诗，描写雪后之景也很形象。
　　因此，可以得出结论：写律诗用俗语，反倒有新奇有趣的效果。
　　那么俗语就可以恣意入诗了么？和尚以为不然。须知，诗讲究蕴藉和神韵，如果大量运用俗语，反而使得诗意不雅。
　　比如，李白喝酒用金樽，若改为酒杯就失去了典雅之美，也不能表现李白豪气华彩的气魄。再如，李清照有句轻解罗裳，独上兰舟，若写成分开裙子，走上木船，又毫无美感。
　　因此，虽然苏东坡认为街谈市语皆可入诗，但仍需熔化。此熔化，即是提炼，使之和诗意相称，不觉其俗，反觉新雅，方是妙笔。
　　比如《水浒传》中，鲁达将两包臊子打在郑屠脸上，好似下了一阵肉雨，此肉雨二字即俗而典，莽而趣，写得生动形象。再如《红楼梦》中描写宝玉之无赖调皮，就用猴在王熙凤身上，此猴字，何其俚俗，又何其形象！
　　因此，清朝学者沈德潜在论述俗语入诗时，也说若本叙述近事，即方言谣谚，不妨引入，顾用之何如耳。而其中之关键点在于何如用，即如何用得生动，形象，不俗反雅，才是妙境。清朝学者吴雷发说得更为透彻，他说：善用者，虽鄙语恒言，俱臻妙境；不善用者，虽经史所载，但觉尘腐而已。
　　因此，王和尚认为：律诗在写时事，身边当代事时，恰当运用一些方言、俗语是无妨的。但必须遵守两点：其一，要斟酌在诗意表达上有无必要；其二，要用得妥帖、自然、新颖且准确。俗语要做到与诗意相融，有趣而不艰涩，平易而准确为好。
　　最后，再说下现代语入诗的问题。
　　诚然，随着时代进步，新的词汇量不断涌现，是否能以新词入诗，就是个必须考虑的问题。
　　但是必须首先明确，诗是语言的精华，也是文字的艺术。其精华、艺术之关键点在于诗意的蕴藉与醇厚，即诗语讲究典雅与细腻。而现代词入诗，用不恰当，必然会使诗意干枯，索然无味。比如月光照耀屋顶和桂华流瓦，那个词更具美感，一目了然。
　　因此，在用传统诗词表达感情之时，现代词应当慎用，若用则力求用好。此非泥古、套古，而是在文辞锤炼上下功夫。
　　另外，王和尚一直坚持认为：诗可以表达情绪，描写事物。但绝非任何情绪和事物，都适合用诗词来表达。而在用诗词表达时，也要区分是用古风、个性、律诗、绝句、小令、中调乃至长调来表达。区分越细，表达才会越雍裕。
　　古往今来，人的感情其实并无多大变化，其用诗表达的需求也并无多少改变。因此，何事宜入诗仍需要仔细斟酌。否则，事事写诗，貌似表达自如，其实不过是凑数罢了。
　　现代词入诗，也是如此。或入或不入，其间并无界限，而要考虑诗意之表达。另外，就律诗而言，它是古典诗歌中相对比较严格的形式，它对语言的要求，技巧的考较，以及思想的表达都有更高的要求，它的语言也要求典雅、精准且生动的，如果完全使用现代白话，反而会显得不伦不类，不如直接写现代诗为好。
　　因此，王和尚建议：想要学习律诗写作，必须加强古代汉语和古典文学的修养，否则，你写的既不能叫传统诗词，更与古典诗词无关。
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