春兴

　　起个诗意的名字
　　元代
　　蓝仁
　　毵毵烟柳早莺啼，唤起春风送杖藜。花映前川红远近，草迷长路绿高低。
　　流光冉冉增惆怅，往事悠悠倦品题。安得一尊长在眼，夕阳林下醉如泥。
　　春兴蓝仁介绍
　　元明间福建崇安人，字静之。元末与弟
　　蓝仁
　　智俱往武夷师杜本，受四明任士林诗法，遂弃科举，专意为诗。后辟武夷书院山长，迁邵武尉，不赴。入明，例徙凤阳，居琅邪数月，放归，以寿终。其诗和平雅澹。有《蓝山集》。
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　　春兴
　　〔唐代〕
　　武元衡
　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。（乡一作：香）
　　在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。
　　昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（上）上海：上海古籍出版社，1986：788
　　2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：303
　　阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约《八咏诗会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”
　　乡梦：美梦；甜蜜的梦境。乡：一作“香”。梦：一作“又”。洛城：洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附近。
　　此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
　　“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
　　“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
　　不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
　　唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
　　春天，思乡
　　春兴
　　〔明代〕
　　韩邦靖
　　十里晴烟散薜萝，轻寒乍暖试清和。
　　柳眉杏脸桃花泪，各有春愁谁最多。
　　春兴
　　〔宋代〕
　　陆游
　　万事不关身，翛然一幅巾。
　　虽非爱酒伴，犹是别花人。
　　领略琴书意，扫空车马尘。
　　东阡与南陌，随处梦残春。
　　春兴
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　著尽工夫是化工，不关春雨更春风。
　　已拼腻粉涂双蝶，更费雌黄滴一蜂。
　　春兴
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　自泻金波满玉盘，使君沈醉不为难。新驮二七如花女，又向春风一笑看。
　　春兴
　　〔近现代〕
　　陈忠平
　　又是一番春信动，和风拂过野人居。遥知旧燕行囊检，稍觉矮墙寒气除。
　　绿意渐醒霜压后，村溪新涨雨来初。门前些许空閒地，锦绣文章任我书。
　　春兴
　　〔宋代〕
　　陈以庄
　　轻衫短帽久尘埃，零落香篝愧麝煤。
　　春半工夫花绣了，社边消息燕衔来。
　　岂无绿野供千骑，幸有黄封可一杯。
　　明日清明能出否，凭谁先为扫莓苔。
　　春兴
　　〔宋代〕
　　盛烈
　　泾云全放两峰青，湾柳丝金照眼明。
　　短棹又随鸥鹭去，笙歌少处结春盟。