她们越丑越招人爱

　　HBO新作《东城梦魇》大家都看了吗？
　　这部悬疑剧讲述发生在虚构城市东城的多起罪案，以侦破为线索，编织出了整座小镇的生态系统。
　　每集1小时，共7集，口碑优秀，片荒剧荒的周末刷起来。
　　凯特温斯莱特的表演在片中是王者级的，典型的降维打击。
　　她饰演的女主梅尔，是观众常见的小确丧人设。
　　臃肿的身材，是褪去少女光环的写照；
　　暗灰的穿着，是对枯燥生活妥协的信号。
　　人到中年，独木强支。
　　儿子因为吸毒早夭；
　　只留下一个嗷嗷待哺的孩子；
　　丈夫受不了丧子之痛另找新欢；
　　老母亲行动不便投靠在屋檐下；
　　梅尔照顾小的，伺候老的，一个人养活一家人。
　　名义上是警察局侦查佐，但小镇里什么鸡毛蒜皮的破事儿都得管；
　　张三家的老太太报假案啦，李四家的毒瘾少年被扫地出门啦。
　　梅尔的日常，就是处理镇上和家里的一地鸡毛。
　　凯特把一个中年女性的疲惫呈现的丝丝入扣；
　　你无法将这个女人与泰坦尼克号头等舱里的Rose联系起来；
　　脸上的浮肿也好，嘴角的不耐烦也好，些许佝偻的姿态也好，完全以一种打破重塑般的魄力，融入了这个灰蒙蒙的小镇故事里。
　　泰坦尼克上那朵英伦玫瑰，那份举手投足间的孤傲，被凯特像抽水机一样抽干了。
　　最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
　　凯特1975年出生，如今逼近50大关。
　　她深知自己的长相跟冻龄无关，而身材也是典型的发胖型；
　　其实早在《泰坦尼克号》大火之后，凯特就很少在银幕上以少女形象出现了，《暖暖内寒光》算一部。
　　这之后，就在中年妇女的路上越走越远了。
　　2008年的凯特收获颇丰，她先是在《革命之路》里与Leo以近乎撕咬的争吵方式，打碎观众的爱情童话；
　　之后，又全L出镜，在《朗读者》中出演摇摆在羞耻和尊严之间的售票员，拿下奥斯卡影后；
　　在《杀戮》的密闭空间里，凯特汹涌的气场和密闭空间形成强烈反差；
　　从最初的温文尔雅，到后来的口吐芬芳，凯特把中产阶级的虚伪层理式呈现。
　　凯特上一部大放异彩的电影，是2015年的《裁缝》；
　　她非常坦然地面对自己发福的身材，华贵的衣服包着雍容的体壳，仿佛扣子会随时崩掉。
　　去年有一部冷门的les片《菊石》，凯特在片子里这扮相，像突然老了十几二十岁，尤其是跟罗南一搭戏，整个人都透露出岁月腐蚀后的沧桑。
　　凯特高开高走，作品横跨多种类型，千人千面，没有固定的表演方式。
　　有一位粉丝评价特别好：
　　每一部作品里的凯特都很美，但却都不是Rose那种美。
　　最近两年，国内中年女演员没戏拍的呼声很高，前有姚晨马伊琍喊话求机会，后有刘晓庆年近70演丫鬟。
　　题材单一、剧本同质化、市场接受度低固然是一时半会儿解决不了的客观原因；
　　但打破既定戏路，尝试不同类型，给观众以惊艳，未必不是演员升级自我的路径。
　　其实在国际影坛上有很多女演员，年轻时美得不可方物，步入中年后，自毁形象，接拍了一两个反差极大的角色后，开启了事业第二春。
　　科恩嫂，如今年龄也六十好几了，但事业上却如日中天，完全摆脱了丈夫的光芒。
　　科恩嫂年轻时，也是类型片里的一枝花，走的是知性、甜美的路线。
　　可能是受科恩兄弟的启发或指点，她很快认清时间很残酷的事实，从花瓶路线逐渐往演技路线调整，并尝试多种戏路。
　　随后，开始在泼妇神经质的路上开拔；
　　《微不足道的生活》《三块广告牌》里，完全打开自我；
　　干瘪、褶皱、佝偻、满口脏话。。。
　　从一朵鲜花，凋零成了一颗枯草；
　　花有花的鲜艳，草有草的劲道。
　　拿下第二座小金人后，科恩嫂表演的实力已经无需证明，随即转型制片人，在去年奥斯卡拿下最高奖项后，事业进入第三个高峰期。
　　再说一个女神级人物：艾米亚当斯。
　　颜值无敌，眼睛如碧波、鼻尖似鹰钩，一头红帘秀发，集意大利的风情与一身；
　　在《猫鼠游戏》中前后出镜10分钟，一度抢了小李子的风头；
　　自此一路开挂，在好莱坞都市片中肆意释放着她的美；
　　但这两年的作品中，艾米亚当斯却变样了，从一个贩卖颜值的花瓶，蜕变成了成熟稳重的家庭女性。
　　跟凯特的路线相同，在2018年的美剧《利器》里，她出演了一个酗酒颓废的问题女警，也是深受原生家庭的伤害，深入到一个小镇解密杀人案。
　　再之后，艾米亚当斯又把自己吃胖，增肥30磅，在《乡下人的悲歌》中出演了喜怒无常、毒瘾缠身的不及格母亲。
　　主动的尝试和积极的转型，为她提名去年的奥斯卡影后。
　　像此类打破光环、跳出人设、自毁形象的例子还有很多；
　　查理兹塞隆、朱利安摩尔、妮可基德曼、斯嘉丽约翰逊。。。
　　随便挑出哪个，都曾是聚光灯下的宠儿，都有让全世界抖一抖的底气；
　　如今人老珠黄、颜值不再，扮丑也好、装疯也罢，都开启了事业的第二春。
　　在观众眼里，她们是迟暮的美人；
　　而对她们而言，自己是一个表演者，而不是贩卖尖叫的人肉机器。