这一把看似简单的椅子却迷倒了无数名人大咖

　　本文作者刘园媛
　　第一次看见这把椅子，就被它迷住了
　　器形经典，细节设计却很超常规；
　　气态端庄，却有着超乎寻常的灵动；
　　全器无雕饰，仅凭材料和工艺表达。
　　不出头的圈椅又称垂手圈椅；
　　其扶手，转折流畅，意料之外而自然生成；
　　券口脱胎于竹器，取材粗细及弧线曲率都十分优美纤巧，亦具蜿蜒灵动之势；
　　注重线型变化，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美感；
　　静中有动，动静咸宜，精美中透着活泼，简练中透着清雅
　　非常赏心悦目，非常特别！
　　这样的椅子，全世界也就仅此一例。
　　而它背后的主人安思远，更是全世界独一无二的一代收藏大家。
　　安思远：当之无愧的中国古董教父明朝之王！
　　如果说王世襄先生是一位博学笃志，深沉厚重的庄严大师，安思远则是一位潇洒俊朗，风度翩翩的书剑侠客。
　　1970年，纽约蓝登书屋出版了安思远《中国家具：中国明清硬木家具实例》一书，内附家具图录照片185幅，成为业内最重要的参考书目。
　　《中国家具：明清硬木家具实例》安思远著
　　这本书，比王世襄的《明式家具珍赏》早了15年，大大推动了西方人对于中国古代家具的认知，甚至引发了西方明清家具的收藏热潮。
　　此后的20多年间，安思远又相继出版了《夏威夷藏中国硬木家具》《洪氏所藏木器百图》《式样的精华明末清初的中国家具》《卧云观石中国古代石刻家具艺术》
　　因而，国内有学者称：安思远与王世襄先生一中一西，共同撑起了中国古典家具艺术绮丽壮美的天空。
　　安思远是整个西方艺术界公认为最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他经营和收藏的门类颇多，几乎可以建立一家小型博物馆，被为中国古董教父，他对明式家具收藏颇具建树，又被称为明朝之王。
　　一个时代的终结，一场空前绝后的狂欢盛宴
　　2014年8月3日，安思远在纽约辞世。
　　他的离去，意味着一个时代的远去。即西方人保管中国文物的时代随着多位世界级古董商的离去，已到了终结的时候了。
　　次年3月，锦瑟华年安思远私人珍藏系列拍卖于纽约佳士得拍卖，全世界收藏圈的大咖都云集现场。1400多件藏品，从当天的夜场开始，拍卖会整整持续了5天。
　　当天夜场共呈现了57件安思远珍藏。其中，最受瞩目的便是这对明末清十八世纪初黄花梨圈椅。最终成交价262。9万美元（约1639万人民币），超最低估价8倍。
　　Lot47
　　明末清十八世纪初黄花梨圈椅一对
　　95。85948。3（cm）
　　成交价：262。9万美元
　　（约1639万人民币）
　　这对圈椅是安思远的挚爱，曾被摆放在安思远公寓的前厅，与墙上挂着的中国现代绘画大师潘天寿的《满堂清芳》相互印衬。
　　安思远公寓
　　墙上正中挂着中国现代绘画大师潘天寿的《满堂清芳》，旁边点缀着一对乔治一世时期镀金桃木两烛烛台，下方摆放明清之交的一对黄花梨圈椅，一尊铜鼓上放着一件日本大正时期竹制花篮，地上则铺着一张宁夏织毯
　　这是一把看！似！简单的椅子
　　这把椅子，之所以被安思远珍爱，被世界各地藏家青睐，是有原因的：
　　1。器形经典，造型难度大。
　　明式扶手椅有出头与不出头之分。扶手不出头是典型的明式苏作形制，从江南民间现存实物及大量明代绘画作品中可以看出，这种椅子曾经深受追捧。
　　明万历《忠义水浒全传》版图
　　由于扶手出头，会产生向外的张力，更容易实现不同造型的视觉效果，样式较多。
　　而不出头的椅子，只能依靠鹅脖与椅圈扶手的微妙变化来呈现不同的变化，可变化的元素不多，所以在造型难度上较出头椅更大一些。
　　2。功能实用，彰显人文关怀。
　　使用过出头扶手椅的人一定有过这样的体验，就是在桌案前起坐移步时，出头椅的扶手会挂扯衣服，磕撞身体。
　　而不出头椅则不会有这样的问题，更方便在桌案前使用。
　　从这一点来说，不出头圈椅更符合现代主义的理念，更功能化，更具人文关怀。
　　其靠背呈弧形，再次充分体现出圈椅是明式坐具中最具人性化的设计之一。
　　3。线条灵动，文人气息浓郁。
　　古典家具研究专家谭向东老师说：圈椅不出头的，不在少数，但有设计感的逸品并不多见。
　　这款垂手圈椅，
　　椅圈弧线与安思远款基本相同，
　　但椅盘下却是繁复俚俗的卡子花加罗锅枨，
　　失去了简素空灵的意蕴。
　　台湾寒舍的紫檀垂手圈椅
　　与安思远款同为直圆足，而非常见的外圆内方，
　　但椅盘下是比较常见的罗锅枨。
　　马克斯弗拉克斯藏垂手圈椅
　　虽与安思远款基本相同，
　　四足亦为直圆足，券口亦采用直圆材衔接成型，
　　但线条形状却不同，少了几分灵动。
　　总之：全球知名藏家的垂手圈椅，包括侣明室以及著名藏家霍艾博士的在内，都未见有安思远款这样的券口形式的。其他类似圈椅，要么四足采用外圆内方，要么券口形式不同，鲜有灵秀俊逸的。
　　而安思远款的这把圈椅，券口有仿竹的味道用木头把竹子的柔韧性表现出来了，取材粗细及弧线曲率都极尽飘逸美感，文人气息浓郁，是安思远珍藏的明式家具中非常特别的一件。
　　4。思君已远，著藏永存；复刻经典，致敬大师！
　　安思远这款藤条垂手圈椅，整体都是由线条构成，没有什么花俏的东西。对于这类简单得不能再简单的事物为讲，会有人以为真的是简单，其实不然。
　　越是看似简单的东西，越难做好。它对于材质、审美、造型、工艺、细节要求更高。
　　仿安思远款藤条垂手圈椅，制作红桥红
　　素以复刻馆藏级明式标准器见长的红桥红，数易其稿，反复推敲和打样，用上好的缅甸花梨，1：1复刻了这把安思远款藤条垂手圈椅，再现了古代文人雅具的芳华，完成了向一代收藏大家安思远先生的致敬。
　　仿安思远款藤条垂手圈椅红桥红
　　细节欣赏
　　椅圈整体线条简练流畅，刚劲又不失婉柔。其粗细、婉转的变化对审美及工艺要求较高：
　　椅足均为直圆材，而非常见的外圆内方，均为一木连做，穿过椅盘与椅圈相接：
　　椅腿间设步步高横枨，配以底牙构筑的结构使椅子整体更稳重：
　　椅圈与鹅脖扣合后形成的婀娜之姿与联帮棍、S靠背、三个长弓枨子形成了一种妙曼组合和线型之美，令人赏心悦目，怎么看怎么舒服：
　　为了创造引人注目的原创性的弧线美感，圈椅后背和椅圈的鹅脖，都用超乎寻常的较粗而长的贵重木料刨制而成，这本身便是一个高质量的象征。安思远
　　仿安思远款藤条垂手圈椅，制作红桥红
　　色泽温润，造型优美，舒展而雅致；
　　空灵俊逸，静中有动，
　　寥寥几笔勾勒出一方天地，韵若泉涌。
　　《安思远藤条垂手圈椅》