山西一小庙名不见经传，庙内壁画却是国宝，曾被侵华日军盗割

　　稷山青龙寺位于山西稷山县城4公里外的马村西侧。虽然夏日骄阳似火，但青龙寺被一片郁郁葱葱的枣树林包围，显得极为清凉。寺庙前有两个铁狮子，风吹日晒已经锈迹斑斑，它们身后的一排石阶，则直通山门。
　　青龙寺门票为20元，由于目前游客稀少，门口的工作人员只有两位，她们认真地验过笔者及朋友的行程码和健康码，才让我们买票进入。据景区接待人员介绍，青龙寺建于唐代，后重修于元代，曾经香火鼎盛，只是在经历了千百年来的地震、动乱后，大多数建筑被毁，目前仅存三大殿，是青龙寺有庙以来最小的规模，所以很少有人知道。
　　青龙寺最著名的就是大殿内的壁画，壁画有一部分为元代所作，距今八百多年，比芮城永乐宫壁画的年代还早几十年，每一幅都是国宝级文物。相传这里的壁画是师傅画的，永乐宫壁画是徒弟画的。整体来说，这两个地方的壁画，绘画手法都极为相似，年代也接近。因为后期被毁，目前留存的多为明朝重绘。工作人员介绍说，青龙寺壁画之所以没有永乐宫有名，是因为青龙寺一度曾是村子里的学堂，孩子们在壁画上写写画画，毁坏了不少，后又难以修复，造成目前的残缺不全。
　　壁画位于三座大殿四周的墙壁之上。工作人员打开殿门，细心地嘱咐我们，让眼睛适应一会儿黑暗的环境后再看壁画。原来，为了更好地保护壁画，大殿常年关闭大门，殿内也没有人为安装照明灯光。我们靠着微弱的自然光，用逐渐适应黑暗环境的眼睛努力端详，只见一幅幅精美的人物壁画跃然眼前。这些800多年前的壁画，因为画匠采用矿物质颜料作画，使得几百年后，依然线条流畅，色彩鲜艳。
　　一般来说，植物颜料的颜色会更亮丽些，但是不持久，而矿物颜料是从矿石中提取出来的，着色力好，主要色彩有石青、石绿、石黄等。在考古发掘的文物中，矿物质绘制的画作，颜色保存得都非常好。据了解，在古代，矿物颜料制作的工序和周期都比较长，加上原料提炼技术不成熟，历朝历代都很贵重，一度是有钱也买不到的奢侈品。可以说，矿物颜料虽历经千年，但至今仍是现代人常用的颜料之一。
　　使用弥足珍贵的矿物颜料，绘制了三座大殿的壁画，青龙寺堪称豪气。在青龙寺壁画中，最著名的就是水陆画，人、释、道三家人物混在一起。一般人物都在最下面一层，我们能够清楚地看到接近地面处，有诸葛亮、张飞等历史人物。顺着工作人员的指引，我们看到了菩萨、元始天尊、历朝历代的皇帝及功臣等。人神出现在同一面墙壁上，看起来热闹又怪异。图为游客在观看寺内的宣传材料。
　　殿内光线昏暗，想要看大门门梁处的壁画，几乎不太可能，为了更好地展示出壁画的特点，工作人员准备了一面镜子，借助镜子的反光，笔者看到一副《西游记》师徒三人的画像。为什么是师徒三人呢？这里面没有猪八戒。我们知道吴承恩是明朝人，但是这些壁画是元代的，从这里就可以看到西游记是民间故事，而吴承恩只是整理出书。一名工作人员介绍。图为寺内翻拍的《唐僧取经图》。
　　笔者在墙壁上看到，部分壁画处赫然有着手写的文字和涂鸦，有的地方还有一排钻孔，那是当年孩子们上学时挂书包的钉子孔洞。不知道是福是祸，因为学堂的缘故，壁画被毁掉了部分，也是因为学堂的缘故，青龙寺在特殊的历史时期才得以保护。
　　在大殿壁画的中央部分，还能看到上面有着一块一块的空缺，那是当年侵华日军盗割壁画的罪证。据说被盗割的壁画现在收藏于东京博物馆。虽有追回的部分壁画，但被生硬地拼接在墙壁上后，拼接痕迹非常明显。追回来后不好拼接，技术不行。为了修复这些壁画，我们请过很多专家，但是专家们来了之后，都纷纷摇头，不敢动。工作人员说，主要是修复工作太巨大了。
　　工作人员介绍，几年前，专家们尝试着扫描壁画，但工作进行完毕后，壁画部分略有呈现，但不尽人意。由于壁画年代久远，加之技术有限，青龙寺壁画的保护工作只能停滞不前，修复仅限于此。为了做好日常保护，大部分时间，殿门都是关闭状态，每年只有一些美院的学生来临摹。走出青龙寺，笔者和景区工作人员一起感慨，文物修复工作，任重道远啊。大河乡土原创作品，未经授权禁止转载。