多丽咏白菊翻译赏析

　　《多丽咏白菊》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
　　小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
　　渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
　　【前言】
　　《多丽咏白菊》是宋代女词人李清照的作品。此词咏白菊，先渲染了赏菊的深静寒寂的氛围；一个恨字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐的感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个菊字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人在咏物词中卓尔不群、创意出奇的艺术追求。
　　【注释】
　　多丽：词牌名，一名鸭头绿，一名陇头泉，139字。此词是《漱玉词》中最长的一首。
　　潇潇：疾厉的风雨声。一作萧萧。
　　琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。
　　贵妃醉脸：唐李浚《松窗杂录》记载，中书舍人李正封有咏牡丹花诗云：天香夜染衣，国色朝酣酒。唐明皇很欣赏这两句诗，笑着对他的爱妃杨玉环说：妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。此句意谓：杨贵妃醉酒以后的脸蛋儿，就像李正封诗中的牡丹花那样娇艳动人。
　　孙寿愁眉：《后汉书梁冀传》：妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。
　　韩令偷香：韩令，指韩寿。《晋书贾充传》谓：韩寿本是贾充的属官，美姿容，被贾充女贾午看中，韩逾墙与午私通，午以晋武帝赐充奇香赠韩寿，充发觉后即以女嫁韩。
　　徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史梁元帝徐妃传》：妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。傅粉：此处当指徐妃为半面妆之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志曹爽传》注引《魏略》称何晏美姿仪，面至白，平日喜修饰，粉白不去手，人称傅粉何郎。
　　看取：看着。取，语助词。
　　屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正则，字灵均。陶令：指陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。
　　蕴藉：宽和有涵容。
　　酴醾：即荼蘼，花名，初夏开白色花。
　　秋阑：秋深。
　　瘦：一作度。
　　【翻译】
　　长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
　　秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢。
　　【赏析】
　　在李清照的词中，花是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如宠柳娇花（《念奴娇萧条庭院》），梅心惊破（《孤雁儿藤床纸帐朝眠起》）；而且有眉、腮，如柳眼梅腮（《蝶恋花暖雨晴风初破冻》）；有肌骨，如玉骨冰肌（《瑞鹧鸪双银杏》）；因而也有肥瘦，如绿肥红瘦（《如梦令昨夜雨疏风骤》）。菊花纤细，这里就用揉损琼肌来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封《咏牡丹》有国色朝酣酒，天香夜染衣，唐玄宗认为可比杨妃醉酒（见《松窗杂录》）。作者通过铺陈贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人；其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英；陶渊明《饮酒》之五有采菊东篱下，悠然见南山。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。
　　下片续写，用一渐字表示时间推移，秋阑菊悴。雪清玉瘦呼应揉损琼肌，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤汉皋解佩的典故，以秋扇见捐自喻。这两个典说的都是得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
　　词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔；陶潜放逸，采菊东篱。